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太陽城菲律賓官網:“X音神曲”可定制,但音樂人不能變“碼農”

時間:2019/9/19 14:26:20   作者:   來源:   閱讀:0   評論:0
內容摘要: 短視頻對于音樂生產的沖擊并不僅僅停留在營銷層面,更深層次的影響則發生在創作環節。不少新型的音樂公司從根源上就擯棄了傳統唱片公司的以歌手為核心來制造明星的思路,而是雇傭音樂寫手大量炮制以“在短視頻平臺上走紅”為根本目標的歌曲。在這種環境下,音樂人成了類似“碼農”的“樂農...
     短視頻對于音樂生產的沖擊并不僅僅停留在營銷層面,更深層次的影響則發生在創作環節。不少新型的音樂公司從根源上就擯棄了傳統唱片公司的以歌手為核心來制造明星的思路,而是雇傭音樂寫手大量炮制以“在短視頻平臺上走紅”為根本目標的歌曲。在這種環境下,音樂人成了類似“碼農”的“樂農”,而樂句則無非是一行行代碼。而他們的“產品”也具有一定的“行業標準”。
  這個“行業標準”是:1.結構簡單,只有較少的幾個音樂動機;2.旋律上口,可聽性強,并能在較短的時間內學會跟唱;3.不斷重復,力求用最短的時間對聽眾洗腦。4.題材以聽眾需求為本,作者本人的表達并不重要。在這種標準化流程的要求下生產出的音樂,即使時長被削減到只剩15秒,也不會令聽眾錯過什么內容。因為它的全部價值都僅僅在那一句Hook而已。基本上,這樣的歌曲只能被稱作“產品”而非“作品”。
  但從音樂人的角度出發,如果他們對于“短視頻音樂產品”僅僅是持有一種輕蔑的態度,兩耳一捂不管不顧地做自己的音樂,他們遲早會在這場對抗中遭遇失敗。這是沒有辦法的事情,因為流行音樂乃至任何以銷售支撐生產的表演藝術,其本質都是商品,消費者在供需關系中占據完全的主動權。李宗盛的“喂聽眾豬食他們就會變成豬”的論調在方向上固然是可取的,但在與聽眾的關系上,創作者將自己視為飼養員未免也是有些傲慢。
  對于創作者來說,究竟應該將聽眾視為自己的什么人,有時候真的會決定他們會做出什么樣的作品。誠然,在創作水準和音樂審美上,創作者一定要具備比聽眾更高的水準,但如果因此而在作品中流露出高臺教化的神氣,把自己視為導師,那么這種姿態一定會被聽眾察覺,并招致他們的反感。另一方面,真的去遵守標準化流程,流露出“舔狗”般的低姿態去創作,也很有可能被聽眾當作沒營養的快餐音樂過耳即忘,舔到最后一無所有。畢竟那些真正爆紅的神曲像《空空如也》《沙漠駱駝》或是《綠色》,在最初創作時也是飽含著作者的自我表達,只是碰巧符合了短視頻音樂的一些傳播特點而已。

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